要闻:张晓：这些照片是我从垃圾桶里“捡”来的

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海市蜃楼no.1，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

极光photo【河川影像】系列第70篇推送。

在《海岸线》图画书的印刷中，艺术家张晓发现印刷厂旁边的垃圾箱里有多张印刷前测试过的“废纸”，他突然觉得不可思议，捡起这些“废纸”，变成了另一组作品。

海市蜃楼

拍摄/张晓

海市蜃楼no.2，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.3，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.4，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.5，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.6，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.7，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.8，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.9，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.10，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.11，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.12，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.13，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.14，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.15，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.16，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.17，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.18，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.19，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

海市蜃楼no.20，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

意外的图像测试和自我重组

写作/海杰

在一次印刷作品“海岸线”的过程中，印刷工人对大量印刷前进行的印刷测试，让艺术家张晓本人意识到多次测试利用出现的多重曝光效果，他可以节制地衡量这个集团曾经给他带来很大声誉的作品，新

海岸线no.1，2009，100 x 120 cm，艺术微喷张晓

现在，与应该用这些废弃材料解决的纸张重叠的图像，经过艺术家的权利，再次回到图像程序。

但是，不是悲伤、沉重、荒诞的“海岸线”的巨大序列，而是放在这个巨大序列上的喜剧阀。 这是作品成为册子前的廉价封面和浪费成功，通过节约实现图像的共舞。 承认这个测试的合法性意味着张晓对原作品有改造和游戏的勇气。

海岸线no.2，2009，100 x 120 cm，艺术微喷张晓

从《关于故乡》开始，张晓对图像现制品有强烈的改造欲望，但这种欲望仍是艳俗的民间底本，基于时代和记忆的回收和激活，而且这种底本在他之后的“甜蜜的恋爱”和“金陵照相馆”中使用了不同的方法，这是 这次，他转向了自己亲手制作的“海岸线”作品，放弃了作为图像生产者和原创权的不安，将印刷工厂作为暗室和图像解决软件。

金陵照相馆，手机程序首页截图张晓

因此，“海岸线”版的图像在新的实验中开始相互组合聊天，制造矛盾，咀嚼，进而通过强烈的蒙太奇效果，这些图像跳出拍摄范畴，用海边的脚跳跃，露出上半身 它强烈而恰当地出现在其中，进行着表演和干扰。 那是图像，有一次换成了记号。 以前流传下来的纪录片影像中，捕捉布鲁松“决策性瞬间”的姿势，反而放出了无限嬉戏的行为。 这个顽固的符号只是不断地通过不同的图像之间，构成了张晓对图像的新认识和态度，他需要的是这部喜剧，让拍摄本来的仪式感通过洞穴。

海市蜃楼no.21，14x 17.5 cm，面包粉纸印刷张晓

穿着婚纱的新娘倩影漂浮在海上，裸体流浪汉穿过垃圾堆走向渡口，坐在地上小憩的女儿旁边站着来路不明的马。 她们在同一风景中……找不到理由，逻辑上遇到了障碍，但故事交替穿越天空，成为了现实的幻影。 这可能就是今天图像的真正意义。

张晓表现出了以前就传达了摄影中意思的麻烦制造者的嗜好，在某种程度上，边疆气质的艺术家用简单的方法应对了摄影和图像的很多边界议题。

甜恋，205x920cm，21.5x27.5cm件，288件，艺术微喷，led显示器，图片感谢麓湖a4美术馆

和张晓的会谈

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采访/章文

章:这些图像中有自己做瓷砖的图像吗？ 还是全是印刷工做的？

张:这些图片都可以说是我“捡起来”回来的。 年在北京的印刷工厂，印刷着假杂志出版的《海岸线》图画书。 我在垃圾箱里发现了有这些重叠图像的“废纸”。 这是正式印刷前习惯印刷机的工序，在这个过程中反复采用这些纸张的正反面，生成了这些新的图像。

海岸线，ISBN:9789881263155，28.5 x 22.5 cm，精装，第192页，假杂志出版

章:图像的所有权游离于你自己的创作和工人的制作之间，加上“瓷砖”的方法，图像的意思开始变得模糊，出现了越来越多的可能性。 你认为这种消除图像所有权利和意义和再生产的游戏是与前作《海岸线》告别的最好方法吗？

张:比起以前的录用相机，我现在执行了采用图像。 我这几年一直在尝试新的图像生产方法。 说到不能妥协，使用这些偶然得到的兴趣画像和以前的作品“分手”是比较简单合理的方法。

三姐妹，100x75x12cm，艺术微喷，线，水钻，照片感谢连州国际摄影节。

章:有人认为“海市蜃楼”夺走或削弱了“海岸线”的力量吗？

张:这是两部不同的作品，不存在剥夺和削弱。

章:这不是你第一次用现成的图像创作。 以前围绕家乡的一系列作品也勾结在一起。 你对采用图像感兴趣了吗？ 还是那是之后的转变？

张:我最早采用现产品和图像的作品是2009年的“信封”。 之后关于故乡的作品《姐姐》，直接扫描和姐姐相关的一点图像放大，与此相对，《嫁接》直接采用了家庭相册的照片。 我认为图像是比照片更大的类别。 你必须做有趣的东西。

信封，145x1350cm，22.5x32.5cm每件，240件，艺术微喷，信封，图片感谢深圳(福田)国际都市影像节

章:以后有使用现成的图像制作的计划吗？

张:是的，除了现成的画像，还有很多现成的东西。

嫁接，no.3，9x6cm，家庭照片，弧面玻璃相框张晓

摄影师的介绍

张晓(摄影/塔科斯)

张晓1981年出生于中国山东省烟台市，2005年毕业于烟台大学建筑设计系。 他在《重庆晨报》担任信息摄影记者，在《他们》系列中每年获得三影堂摄影奖大奖，在《海岸线》系列中获得2009年候补登科摄影奖、年法国才能摄影基金中国区冠军、年法国汇丰银行摄影奖。 年获得哈佛大罗伯特·加纳摄影基金。 张晓现在住在中国四川省的成都。

个人主页:张小飞/

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