要闻:张国荣：《霸王别姬》中，陈凯歌对男性角色间的关系表达暧昧不清

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张国荣directube导筒最近，陈凯歌、赵薇、李少红、郭敬明4位导演坐镇的国内第一场导演选角真人秀《演员请就位》成为话题 在节目中，陈凯歌为了从角色的关系中理解演技，多次强调对方是“我”的谁，决定了“我”某个时候的心理和行动。 但是，据演员张国荣介绍，在陈凯歌的封神之作《霸王别姬》中，导演陈凯歌对《程蝶衣》和《段小楼》这位男性角色之间的关系表示了模糊的看法和表现。 导演陈凯歌(左三)在张国荣(左一)、巩俐(左二)的戏剧2002年，香港中文大学教授卢魏锋开设了“文学与影像比读”课程，以改编成电影作品的小说为研究对象，邀请相关演员、导演、作者参加学生的演讲与访问， 张国荣曾两次饰演香港女作家李碧华小说的主人公(《霸王别姬》的《程蝶衣》和《红钮》的《十二少》)，因此被香港邀请走上了“文学和影像阅读”课程的讲台。 在这次授课演说中，张国荣真诚地讲述了“《霸王别姬》的结局”“两个主角的关系”“同性恋角色的扮演”等话题，并与同学们进行了采访 人死了，声音“荣”还存在 今天，活字君与书友们分享了活字文化企划新书《光影来处》中收录的这个演讲和放学后的采访，再现了张国荣眼中最真实的“霸王别姬”。 张国荣于2002年2月22日在香港上了“文学与影像比较阅读”课 张国荣于1980年在李碧华编剧香港广播剧《我家的女人》中扮演过景生。 之后，在以李碧华小说为原作的电影《红灯侠》( 1988年)和《霸王别姬》( 1993年)中扮演了十二少和程蝶衣 张国荣的声色表演令人印象深刻 这次讲座以十二少和程蝶衣两个个人人物为中心，张国荣从演员和网友的角度，与同学分享了他对这两个个人人物的“红扣”和“霸王别姬”的理解和在戏外演出的声音。 “在我饰演的过程中，几乎不受原著的限制，我认为演员应该有开放的胸部，但电影也是独立于文案的，开放的空间，演员可以通过新的演绎赋予角色另一条生命！ 》《霸王别姬》的结局解决《霸王别姬》这部电影的结局很奇怪，比原典的结局不同多了——原典还有一个《虞姬》菊仙死了，霸王段小楼《渡江》南来香港，几十年后遇到年迈的蝴蝶服，洗铅华的两个人， 关于电影，南来香港这支笔用大刀阔斧删除，只有扮演《虞姬》的程蝶衣在台上炫耀，《霸王》段的小楼呼唤着这个“女性”在现实生活中的小名，脸上浮现着悬疑的笑容，一切都停止了。 其实电影这个结局是我和张丰毅两个人构思的。 因为我和他经历了电影前部分的制作和演绎，在大时代的浪潮中，电影很难安排来自霸王“渡江”的南方。 结果，“文化大革命”这一部分是很重的戏，经历了这一部分，真的不需要像小说那样安排他们年老的团聚，这就淡了“戏味”。 结果他们俩用彼此以前的感情和感觉想起对方，轻轻地带走就行了 电影《霸王别姬》的结局，两个舞台再会的两个主角的关系我和张丰毅一直着眼于两个角色之间感情的迅速发展，特别是蝶泳哥哥的感情的一些变化:第一个蝶泳哥哥的向往。 中段师兄爱上菊仙，蝶衣还顽固地爱师兄。 最后一段，蝴蝶衣老了，不老了，但和它一起去的是他和哥哥的感情。 程蝶衣和段小楼所以蝶衣的死，总结有三个原因:第一虞姬个性执着，死在霸王面前 在故事中，蝶衣其实是虞姬，虞姬是蝶衣，两人的命运互有阴影。 “霸王”已经是无用之地，和霸王演对手戏的“她”- -虞姬，再也不能拖延那种感情了，死也要在霸王面前死。 第二，蝶衣试图通过自杀来完成原典的故事情节 蝶泳是个有梦想的人，他热衷于在舞台上热烈生动的演出，在舞台上和哥哥共演《霸王别姬》时，他那个愿望能和哥哥成为真正的一对。 舞台是蝶泳实现那个梦想的地方 所以蝶衣在现实生活中，当他和哥哥意识到没有以前那样亲密的感觉时，他宁可用虞姬的角色结束他的生命，做一个真正的“霸王别姬”。 虞姬第三，老了，蝴蝶服不接受，选择了自杀。 因为他曾经那么芳华绝代，打倒了所有的东西。 由此可知，主人公两人的感情无法摆脱“霸王别姬”这一经典的宿命，因此电影的结局将回归原来的经典，是最合理、最戏剧性的解决。 而且，以程蝶衣的性格，他怎么也接受不了这样的爱。 霸王已经是个没用的地方，他的铅华洗的时候必须延长感情，是个尴尬的局面。 在现实生活中，程蝶衣是个放荡的人，但因此，“她”无法接受现实，陷入了恶劣的环境。 另外，我们理解的“别(虞)公主”程蝶衣是有梦想的“女性”，“她”向往舞台上热烈生动的演绎，只有在舞台上“她”才具有最真实的生命 所以，让“她”死在舞台上，是最合理戏剧性的解决 虞姬和霸王同性恋的话题扮演小说版的《霸王别姬》，李碧华在同性恋这个主题上的表现和态度明显宽容自然 但是陈凯歌改编的电影《霸王别姬》充满了极端的“恐惧同意识”，扭曲了同性恋独立自主的选择意向。 我确实可能渴望《霸王别姬》这部电影的演绎 在同性恋这一点上，关于内在的主题素材表现，我认为导演陈凯歌的取镜过于压抑和压抑。 确实，国内对这种主题素材的解决很敏感，陈凯歌有其苦衷，基于禁忌吧！ 这是可以理解的，因为陈凯歌有很多因素，加上他个人的成长背景，电影就有这样的表现 另外，电影能否出售和上映是影响陈凯歌如何拍摄的重要因素 很多人知道国内政治审查很严格，很多电影不能在国内上映 因为《霸王别姬》的主题素材很敏感，所以也被包含在禁止的名单中 这部电影后来在戛纳获得金棕榈奖，即使在台湾获得金马奖，内地还是被禁止的 但是，看京剧迅速发展趋势中的特殊情况，台上的夫妇都是男性，这产生了男性和男性之间的特殊感情。 这绝对是符合人性的 但是陈凯歌在电影中一直不想清楚地表达两个男人之间的感情，凭借巩俐(新闻:扮演菊仙)平衡了故事中的同性关系情节，这提高了巩俐在电影中的地位。 所以，作为演员，我只能尽全力尽自己的本分，扮演程蝶衣的角色，不顾他对同性的正义地重复，以适当的眼神和动作，向观众传播。 从某种意义上来说，需要注意如何平衡导演对同性恋问题的采访 菊仙、段小楼、程蝶衣张丰毅在同性恋扮演的表现中也是不可避免的 比如，电影里有一出拥抱戏。 张丰毅被我抱在怀里时，紧张得浑身发抖。 程蝶衣对段小楼腰部的个体来说，我承担角色，一定要事先选择，做好心理准备，拍摄时有最投入的演绎 其实，香港电台已经拍摄了电视版的《霸王别姬》，他们邀请我演程蝶服，我想了很久，终于拒绝了。 多年后，我可以拍摄《霸王别姬》这部电影，完全放开自己，我认为演员应该不顾正义，为自己扮演的角色创造生命，这样演员就能穿梭不同的生命，又能实际鲜明角色。 如果《霸王别姬》的电影忠实于原典，同性恋戏剧发挥了越来越多的墨，我想这部电影对同类主题素材电影来说，一定比我后来拍的《春光突然泄露》地位高。 在张国荣和同学们的交流讲座期间，同学们的一系列问题围绕张国荣和李碧华的合作展开 首先，关于张国荣在电影《卡门》和《霸王别姬》中的公演，有同学问李碧华小说是否受到原典的限制。 他和李碧华这么认识，反而限制大家的合作吗？ 另外，他想拍李碧华的哪部作品？ 前两个问题，张国荣也同样没有回答 他说李碧华写书有时是为了他 关于他在电影中的演绎，几乎不受原著的限制 他认为电影对文案是独立的，开放的空间，演员应该有开放的胸部，并且不断开放自己，更新自己的演绎，并且给角色另一种新的生命。 《光影来处》的内容还说张国荣非常喜欢李碧华的另一部作品《青蛇》。 如果可能的话，他想扮演许仙的角色。 关于白蛇、青蛇、法海几个重要角色应该找谁来演，张国荣认为dodo (推:郑裕玲)、巩俐、周润发是合适的候选人。 另外，张国荣认为李碧华的作品总是没有绝对的是非评价 就像“同性恋”这个敏感的主题素材一样，她也非常解决了“人性” 张国荣说如果有机会他想拍李碧华小说中最精彩的地方 他接下来最想做的是当导演。 这是他长期以来的愿望 另外，同学还询问了张国荣在电影内外的阅览经验 一个演员在他阅读李碧华的那两部小说时，为了自己扮演其中的一个角色，不能在普通网民心中阅读和欣赏作品，会影响对小说的理解吗？ 《光影来处》的李碧华小说对张国荣回答说不。 他说不管什么理由，给他阅览首先是乐趣，他尽情投入，然后很快就会被书上画的东西吸引住。 然后张国荣以他阅读《红楼梦》的经验为例，指出书中有很多细节描写很有魅力。 另外，在不同阶段阅览相同的作品，得到的体验会不同 作为一个演员，也许演员的缺点是，在阅读时可以简单地将小说的复印件影像化 复印和图像是两种不同的介质，两者有区别 电影主要是用光和影子向观众传达信息，所以没有书上写的味道 所以在从复印转换为图像的过程中，经常会失去“味道”。 这个“味道”是复印件特有的味道。 end2002年，香港中文大学教授卢威开设了“文学与影像比较阅读”课程，以改编成电影作品的小说为研究对象，为学生演讲、访问相关演员、导演、作者，对影像与文学展开了不同立场的探索 本书收录了张国荣、伍淑贤、许鞍华、刘以鬘的演讲和采访记录。 游走于影像和文学两个完全不同的媒体，他们的作者说从文学，进入了光影。 文案和光的交错之间，互相参照 主编吕魏锋从1979年开始在香港中文大学中文系任教，2002年退休，更名为香港中文大学香港文学研究中心主任 著《香港故事:个人回忆与文学思考》《香港家书》《夜读闪念》等 熊志琴毕业于香港中文大学，主修中文和文学，2002年获得哲学博士学位 曾在香港中文大学香港文学研究中心工作，现在在香港浸会大学语文中心任教 原标题:“张国荣:陈凯歌改编的《霸王别姬》充满了极端的恐惧和意识”