新丽传媒：两位前记者的影视后传

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8日上午，曹华义坐在阳光下对来访的记者说:“我的角色更像是一个总编辑。”在张文波眼里，曹华义是一个和他一拍即合的老板。“从不喜欢他，他总是注重业务和内容”。 曹华义认为，让电视剧获得高收视率的概念与出版业成为畅销书和电影业成为高票房之间没有本质区别。唯一的区别在于不同的评估系统。如果我们看看产业链，任何文化产品都需要上游生产者提供内容，然后把它做成不同形式的作品，通过各种分销方式呈现给观众，并通过内容本身、广告和其他衍生产品赚取收入。 “提交手稿、组织创作和制作的方式是相似的，它们都与文学作品、作家、小说家和编剧有联系”，他接着说。 曹华义有一整套培养编剧的计划。“除了寻找一些符合公司气质和发展方向的成熟编剧，他还发掘了一些潜在的中生界编剧和作家，培养他们成为签约编剧。”。目前，与新立签订独家合同的编剧有马博勇、高亚男和赖宝。此外，曹华谊还创办了80后作家，如新剧《辣妈的真实故事》的编剧秦文。 编剧不再是一个人的工作。新力传媒为签约编剧提供剧本指导和策划，导演和演员参与剧本讨论，群殴。 “专注于剧本看似愚蠢的功夫，但却能带来显著的震撼效果”，一位针对新立模式的评论声音指出。掌握剧本意味着从源头上掌握主动权。“聪明的女人离不开米饭，任何导演和演员都离不开剧本。”曹华义说，在目前演员工资高的情况下，新立把剧本作为制作的第一保证和吸引明星加盟的筹码。“我们没有放弃明星和著名导演的路线，而是用剧本来提高议价能力。 在获得3.56亿的电视剧和电影票房后，曹华义邀请张文波加盟新锐传媒。”电视剧中出生的新立应该继续设计电影”，这一点在2012年年中《搜索》的发行中得到了证实。 曹华义在接受本报记者专访时表示，电视剧仍将是新立的主要业务，但电影的比例将从每年2到3部增加到5到6部。你为什么想拍电影？最现实的原因是电视剧的发展越来越稳定。根据深湾证券提供的行业报告，在过去的六年里，国内电视剧的总交易量仅从43亿元增加到59亿元，复合年增长率仅为6%。曹华义预测，在未来五到十年内，这个行业将很难以特别高的速度增长。 但不是在电影中。”电影的爆发就像2005年的电视剧。“首先，b2c模式使电影在承担高风险的同时有可能获得高回报。其次，曹华义说，随着各大影院在全国的普及，电影放映有了足够的“舞台”，整个市场正在迅速扩大。以票房为指标，中国的总票房从2000年的9亿增加到2011年的130亿。 水膜行业的公司从房地产到网络游戏各不相同，在资产、分销和衍生品方面都有自己的优势。与他们相比，新立的差异化发展道路在哪里？ 纵观新锐已经发行和即将发行的作品，不难发现新锐的许多作品都可以被贴上都市剧的标签，而且价格低廉。这些标签是张文波领导的营销团队在“电影方程式”中采用的“核心变量”。 “失去了33天的爱”不是这样，张文波在回顾他参与的几部电影时说。这位前文化娱乐记者和影视营销企业家在许多实战中总结出了一套“生产具有艺术价值的工业产品”的标准策略，如“爱到底”、“杜拉拉促销”。 “以小求大”，他认为国产电影在与好莱坞电影的pk中明显处于劣势，但“在观看国产电影时，观众与观看好莱坞有着不同的期待。”找到一个能引起观众共鸣的卖点是打破话题的核心。电影是商品，在张文波独特的销售主张中，卖点最终落在了“情感”这个词上:每一部电影都有一个形象化的情感爆发点——威尔·爱(Will Love)中的校园爱情记忆，《失恋33天》(Lovelorn for 33 Days)中的“失恋”，以及定于明年情人节上映的《101求婚》(101 Agreement)中的“求婚”。正是这一系列的共鸣点吸引了城市观众，尤其是女性观众进入电影院。”张文波坦言:“女性观众有决定权，电影界的每个人都知道，谁能抓住女性观众，谁就能赢得票房。” 小成本制作并不是新立电影的全部。曹华义表示，新立也将走成熟可行的“出口名优产品”之路。陈凯歌是新力传媒的“支柱”，也是重建的对象。上一页12下一页