要闻:在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？

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原创深焦点deepfocus深焦点deepfocus我们的时间( nuestro tiempo，)海报翻译豆腐银河系猎户座回旋臂上毫无价值的类人猿生物原作eric hynes校正柯斌xl序言卡洛斯·莱格达斯( carlos reygadas 在现阶段电影不是混合多个体裁的最佳时机，很难说明现实的不明确性 多个空洞同时具有挑衅意义的问题层出不穷，“真相是什么”。 “照相机只是在撒谎吗？ ”“人们只是在表演吗？ ’人们在扭曲和卷入战争的政治环境中越来越不安 事实上，这些问题总是存在的，质疑的声音很多，电影人不能作为无聊的挑衅而置之不理 这使纪录片陷入了不自然的状况。 比起承认权威，特别想挑战权威的纪录片电影人是什么？ 在这个极其不稳定的时代，无论你的真正意图是什么，接触到纪录片虚构和现实边界的拍摄往往被认为是侵略性的记录 现在，基于一些人对电影的消极看法，现阶段可能是进行影像革命的最佳时机 比起强调电影现实是如何真实构筑和表现的，也许除了我们现在拍摄和观看以外，还不如承认一直存在着另一个虚构的世界。 最近我一直在想一个问题。 电视剧电影中的虚构和纪实的界限在哪里呢？ 多亏了卡洛斯·莱加达斯的新片《我们的时间》( nuestro tiempo ) 去年在威尼斯电影节( mostrainternazionaled ' artecinematograficadellabienalepenezia )上映后，这部电影最近在新拉丁美洲电影协会的《neighboring scenes》上上映 我们的时间( nuestro tiempo，)剧拍在这部电影的前三分之一。 粉丝( juan，莱加达斯导演carlos reygadas本人饰演)对他的妻子埃斯特( esther，导演的妻子，电影娜塔莉·洛佩斯natalia lópez )撒谎。 粉丝( juan )不仅知道妻子撒谎了，还知道撒谎的复印件。 她给他戴着绿色的帽子。 最惹粉丝( juan )生气的不是妻子出轨了，她不想承认自己做了什么 这和电影观众看真实有名的电影时的态度很相似。 我知道电影不是100%真实的，但如果被电影迷惑或误解，我就像被现实欺骗了一样难过。 但是，挖掘主题素材不仅非常重要，如何表现现实的主题素材也非常重要 埃斯特对粉丝( juan )撒谎是为了忠于自己的心 在“我们的时间”( nuestro tiempo，)中，人和事物的不可控性是明显的，粉丝( juan )试图控制超出能力范围是徒劳的 无论是粉丝( juan )和埃斯特( esther )，还是导演和导演的妻子，他们对主题的表现都是无路可走的。 《我们的时间》( nuestro tiempo，)的故事风格有20世纪70年代初期诺曼·梅勒( norman mailer )导演的经典电视剧电影《梅德斯通》( maidstone，1970 )的影子。 雷达气体( carlos reygadas )为位于墨西哥的自家牧场选择了拍摄地，导演的孩子们在电影中也在自己现实的家中玩耍 基于这些因素，观众无法想象电影中的故事灵感有多来自导演自己的婚姻 但事实上，这部电视剧电影是正常根据剧本和艺术制作的，无论电影中看到的故事多么真实，我们都不能在现实中看到导演和他妻子离婚 我们的时间( nuestro tiempo，)剧照成了那么多问题:我们看到的到底是什么？ 这是更难的问题，新纪录片的延长吗？ 还是虚构的成分是假的，准确成了真正的电视剧电影？ 这也是导演和主创们想探索的主题之一 这是一部虚构和现实生活相结合的电影，映射现实部分的比例超过了故意设计的部分，也似乎使意想不到的冲突更加自然。 《我们的时间》( nuestro tiempo，)是一部迫切需要观众对以前流传下来的意义上的电影的认识的电影 除了观众能分辨的虚构部分以外，电影中看到的部分，即使表现的主题和形式不同，也属于同样的纪实性范畴 天地悠悠( japón，2002 )海报与过去的电影切割方法明显不同，但雷达气体( carlos reygadas )的新片是他以前的《臧梦人》( post tenebras lux )、《在天堂的战争》( Batalos ROS ) 这与另一位导演特伦斯马力克( terrence malick )在一点上有异曲同工之妙 他们在尊重故事核心的基础上，从现实中确立新的“现实”，同时努力使这个风格体系成熟。 在这个尝试中，马力克( terrence malick )选择了浅味辄止，雷达气体( carlos reygadas )选择了使用各种“推拉摇晃”继续扩张它 对话开始后，角色离开画面，照相机没有停止 这些画面中经常出现通过树林的风、落日、动物懒散散步等抽象且容易被忽视的印象。 毫无疑问，我们享受了虚拟的梦想相遇 但是，把这种相遇放在电视剧电影类型之外的电影也是一个挑战 导演和各电影的各成员强调，无论是否有更广阔的发挥空间，我们都处于同样的自然法则之下，外部始终是电影的唯一决定因素。 特伦斯·马力克( terrence malick )说，电影确实向人们展示了导演和现实中他之间的第四堵墙，但导演不想让观众感到站不住脚。 例如，电影中粉丝( juan )坐在死去的朋友身边，一边为自己的婚姻哭泣一边吃蛋糕 就像这样的场景，导演不希望观众过于夸张而脱离现实 但是，与导演担心的相反，现实中，我们遭遇的事件往往比电影中发生的更疯狂和戏剧性。 普通人经常产生自己很了解生活的错觉，其实，还差得远呢。 这种状态兴奋得很舒服 电影中的埃丝特( esther )以画外音的形式读了写给丈夫的信。 这封长信对两个人的婚姻很重要，但在此期间，镜头总是从城市上方俯视的视点 这个过程越长，我们越犹豫我们在看什么。 你为什么要看？ 这种视听组合的意思是什么？ 当观众发现照相机不在无人机上而是在飞机的底部时，镜头以轮胎的主观视角落地结束了 导演在短时间内给观众播了很多新闻，但没有任何说明，使看的人困惑不解 我们的时间( nuestro tiempo，)剧照演员们确实在表演，拍摄场景也是在原来的基础上设计的。 但是，对雷达气体( carlos reygadas )个体最有用的是他们从现有的现实出发倒退的过程 除了表演以外，人、动物和房子都保持原样 这是这种电影的常态，但我们很少考虑这些现实的东西在电影中是否超出了原意 这种想法可以改变我们本来的看法，就像埃丝特不属于粉丝( juan )，卡洛斯( carlos reygadas )和娜塔莉( natalia lópez )也不属于我们。 他们尽力驯服和照顾牛马，但牛马也不是他们的 粉丝( juan )戴上绿色帽子后，抓住心试图做已经不属于自己妻子的事也没用 对埃丝特来说，她做好了忠于自己内心的准备，但她还没有准备好向丈夫解释清楚 对导演和观众来说，现实的一部分还不合适。 电影的故事和画面，以及电影神圣和世俗性的交替对应都很含蓄。 公牛拉肚子，另一只公牛把对方推上悬崖，球迷( juan )在力量差距大的情况下与情敌笨拙地战斗不是比喻，这只是现实的描述 电影中的角色乘坐吉普车在黄昏中走向远方，直到太阳落下为止，照相机追随拍摄，拍摄时机完美 但是太阳终究会落山。 我们的时间( nuestro tiempo，)剧照《我们的时间》( nuestro tiempo，)中的“时间”是从我们进步的过程中得到的，它记录并代表着与某种水平生活的关联 可以说电影中的生活场景和导演个人的生活为故事提供了基础背景 但事实上，雷达气体在现实生活中，灵感来自比我们想象的更真实、更扭曲的碎片，创作了这个故事。 这听起来像寒冷和栗子，但像伊甸园的禁果一样使电影更有魅力 撒谎的时候真的是亦假，无为还没有。 结果有一天，那个谜解开了 原标题:“用电影拍妻子出轨，这位导演疯了吗？ 》阅读原文